Mademoiselle Serpent 。 Signorina Serpente: March 2012

【2012-04-26】剪一段巴黎時光

看蔡明亮舞台劇《只有你》
交流會上，我就坐在第一排正中央，看著蔡明亮和楊貴媚，多麼不可思議！

第一排
近，近得清楚的看到腳趾頭在動～（笑）

一入場，腳踩在紅土上，讓我興奮不已
一個deadline讓我孤獨了好久，而這齣劇正好讓我釋懷
在人生路上，慢下來，才能欣賞到美麗的風景
這段日子，我活像那個不停奔跑的阿飄
不停的跑，不停的跑，越跑就越停不下來
亂了生活節奏，脫離了自己原有的軌道

交流會上，有觀眾問楊貴媚，某一幕是否在流淚？
噢～噢～噢～那幕，楊貴媚就在我面前～她緩緩抬起頭～
我看著她泛淚的眼眶，淚水豆大的滴落在紅土上～

1.上廁所的那一幕
2.站在舞台上扭動身體跳舞的那一幕
我覺得蔡明亮藉著這齣舞台劇對他的演員致敬
尤其謝幕時，蔡明亮為楊貴媚獻花的那一幕，真的感動了我

現場的寧靜，讓周圍觀眾噎口水的聲音都聽得一清二楚！
這樣的觀眾素質不輸當年的phantom of the opera～

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【用腳趾頭都可以演戲】文/葉根泉
──蔡明亮的三齣獨角戲《只有你》之〈楊貴媚的蜘蛛精我的阿飄〉
文/葉根泉
戲一開始，蔡明亮即展現如他的電影風格一個固定的長鏡頭──一具躺在床上的身體，一動也不動，即便是手機奪命連環扣或者門鈴聲，都喚不醒被子蓋住、看不見頭臉的軀體。

其實這樣的技法更接近「荒謬劇場」(Theatre of the Absurd)。
進到實驗劇場就可以看見舞台上滿佈紅土，推起幾座土丘，有如荒漠龜裂的大峽谷地形，令人聯想起貝克特(Samuel Beckett)Happy Days中，那位半身被埋進沙丘中的女人的場景。而貝克特擅用的停頓(pause)、沉默(silent)、長沉默(long silence)，蔡明亮也不遑多讓。讓觀眾等到快受不了的久，床上的身體才開始動動腳趾頭、一隻胳臂延伸出去、緩慢起身。每一動作都非常細膩、遲緩、停頓、微動。

這是需要觀眾非常安靜觀看的戲。任何一個台下的窸窣、咳嗽、談話都會被台上的安靜放大了。這也令一些觀眾坐立難安，不知該如何應對這樣的劇場。接著行走的女體走向馬桶，熟稔蔡明亮電影的觀眾，不難把這個場景和楊貴媚在電影《愛情萬歲》如廁的畫面，並置在一起。

編舞家鄭宗龍所設計的動作近乎機械，是把肢體拆解、動作的不連貫、甚至頭、身上下律動分離，是很有難度的肢體表現。第一次演舞台劇的楊貴媚令人驚艷！不僅如實完成動作、展現自己內在豐沛的情感可以運用在細微的肢體變化上，甚至連腳趾頭的舒張都可以充滿戲份！

但如此細緻微小的動作可能只有第一排的觀眾近距離才看得清楚，很難想像坐在後排的觀眾到底可以看到什麼？這是電影鏡頭和舞台很大的差別，無法借助鏡頭的zoom in放大，這是導演蔡明亮在多年未作舞台劇之後，需要再次思索如何轉換成舞台語彙的重要功課！

同樣地，是有關「情感記憶」的部分。這齣獨角戲很多部分是楊貴媚和一台舊式收音機的互動(亦是向貝克特《克拉普的最後錄音帶》致敬嗎？)，除了播報高速公路走山的新聞、老歌、老歌手的訪談是以觀眾熟悉的語言中文放送外，有兩段很長的廣播──一段是古曲蘇六娘─桃花過渡，另一段是以廣東話講述西遊記唐僧誤入蜘蛛精盤絲洞的故事，蔡明亮刻意讓觀眾不是置身在自己熟悉的語言情境內，疏離地保持一個距離去看待舞台上一動一靜的過程：楊貴媚在前段桃花過渡時，不斷繞著床沿，從外在感受寒冷的顫抖、披巾蓋布地把自己包著，隨著節奏旋律走動，最後竟可配合唱腔做動作，形成滑稽交雜古怪的氛圍；而西遊記故事敘述時，她躺在土丘上頭，盤絲洞的紙蓋著臉，只伸出一隻胳膊，靜止的手勢。

這是蔡明亮所編織的記憶的網，那是他的自我，並非演員的、也非台灣的成長記憶，那樣時間的流逝所剩下的到底淘盡了什麼？蔡明亮在這裡還是保有非常私密，並不想要共享的，也絕非想引發觀眾的共鳴。
觀眾被排擠在外，在一個荒蕪的空白內，導演手法的真正目的是為最後絢爛的歌舞預做對比。不管人生有多寂寞、多空虛，只要有歌舞存在的一刻，為那樣稍縱即逝的美麗就有了存活下來的意義，這又非常的蔡明亮！

觀看這齣的過程，似乎是在和蔡明亮過往的電影做對話。這齣戲台詞極少極簡，一直到戲進行85分鐘時，楊貴媚對著電話才說了第一句話：「喂！」；全劇除了收音機傳來的廣播音樂，全場不用配樂，都虧了有楊貴媚這樣的演員，才足以撐起這樣的戲劇！

衷心希望以她如此優異的初登場的表演，能有機會再次看到她舞台劇的演出。

【2012-03-26】

2012-03-26 我不想錯過這部電影，於是我買了一張票。
售票員幫我選了一個正中央的位置。
uncle今早火化。母親淡淡的說了一句：又少了一個好朋友。
我昨晚溫習了“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。”
但是，這如夢如幻如泡如影的詮釋，其實無法真正說服我。
聽說uncle自己要求拔除助呼吸器，然後走了。
據說他年邁的哥哥哭得死去活來。手足都一個個走了。
母親說，uncle走了，我就沒有榴槤吃了～
真正令人難過的豈止是這個？
下午4點半，我決定去看電影。我想不到可以找誰一起去。
售票員忍不住問了我兩次：“一張票而已？”
電影裡的一切怎麼那麼熟悉？
彷彿都是自己年輕時候經歷過的場景。
往事突然浮現，一切歷歷在目。
我突然思念起過世近10年的祖母，還有我三樓的外婆。
上個星期五，我去掃墓。母親复誦著坡底外婆淒涼的晚年。
我從沒見過她，她在我出生前兩年就離開了。

昨晚我站在古廟的殿內，想像著祖輩的身影。
我尋找月亮，卻遍尋不果。
電影是看完了，但我懷疑我看的是自己沉澱在心底的記憶。
走出戲院，我突然老了20歲。
要还parking fee卻沒有零錢，沒有人願意跟我換。
Harris的櫃檯小姐很好意的拿出一桶原子筆，告訴我這很便宜。
我跟她說謝謝。轉身離去。
在這個消費的年代，連換零錢都需要先消費。
這讓人感覺極孤獨。
我在ELLE前面的首飾檔口找到無條件跟我換零錢的小姐。
她雙手奉上五張一元鈔票，還跟我說了一聲byebye。
突然覺得整個商場，她是唯一有溫度的人。
回程，我看到掛在天邊那細細彎彎的月牙儿。
昨晚，真的沒有月亮。

不要問我悲傷幾級。今天，破表。

【2012-03-17 遊走老街區】

【1】
大標題：漫遊老街，徒步小旅行
小標題：新山老街區人文步行圖
文案：
沉澱心情在老街區來回遊走
跨越時空於歷史的流光餘影中
細細品味那淡淡的美麗與哀愁
與古蹟對話

【2】
慢下腳步
讓終生廝守老街的店鋪
喚起心中那悠悠的往日情懷

【3】
老街區
時間沉澱生命積累
一代又一代用情感堆砌的是
當初的新城

【4】
古蹟，一座城市的歷史符號，一座城市的年輪

【5】
和諧之道上的古蹟
相依相偎
是灑落一地的文化星塵

【6】
遊走老街，照見自己的過去、現在與未來

【7】
這片土地上的氣息
人情的溫暖
是多少人心底最難以割捨的鄉愁

【8】
一趟徒步小旅行
重返的不僅是老街
還有內心最深處的自己

【9】
一杯南洋咖啡
一個窯烤麵包
在漫長的歲月中
記載著幾代人心中的老滋味
（是隱藏在味蕾中的鄉愁）

【10】
當生活的節奏跟隨腳步慢了下來
剎那瞬間變長了
眼前的一磚一瓦亦隨之美麗

【11】
牆上浮凸的老字號
是城市的記號
是殘斷的詩句
是城市裡甜美的詠嘆調

【12】
古蹟是文明的記號
屬於一座城市的歷史重量

【13】
五腳基曾是木屐咯咯作響的舞台
上演了一幕又一幕的南洋風情

柔佛古廟壁畫嚴重受損

錫克廟的藏經閣

很可愛的通告

jalan ungku puan印度廟的雕飾

比例很cute的神話人物

印度廟宇

地上的鏤金磁磚

讓我不禁想起《羅馬假期》

後巷

【2012-03-20 塗鴉】

我始終喜歡黑得墨黑的黑色與白紙形成的，那最強烈的對比。
這黑色非常勇敢，因為他是英雄墨汁Hero Ink。

「行到水窮處，坐看雲起時」
人們常用來自勉或勉勵他人，遇到逆境絕境時，把得失放下，也許會有新的局面產生。

「行到水窮處，坐看雲起時」有兩種境界在其中。第一種，處絕境時不要失望，因為那正是希望的開始；山裡的水是因雨而有的，有雲起來就表示水快來了。另一種境界是，即使現在不下雨也沒關係，總有一天會下雨。

[終南別業] 王維
中歲頗好道，晚家南山陲。
興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。